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原題目：
《地球脈動Ⅲ》：不盼望20年后再拍攝時，已沒有素材可拍
彭湃消息記者 黃小河
20年前，BBC記載片《地球脈動》（Planet Earth）面世，豆瓣評分9.7，令人年夜開眼界。它無疑是BBC Studios天然汗青部最勝利、最具代表性的記載片之一。2016年，《地球脈動》發布第二季，以包裝盒豆瓣9.9的超高完善度吸引著大量擁躉。有人看后感嘆：“貌似這輩子再也看不到這般都雅的年夜天然記載片，假如有，能夠是它的續集。”
不算夸張地說，“地脈”系列記載片代表著行業標桿，它不只是一部記載天然美景的藝術作品，更是一部聚集了最新迷信研討和技巧的作品。重生物的發沈浸式體驗明，生物新行動的發明，用加倍文娛的方法讓不雅眾更深刻地清楚地球上的各類生態體系和生物，同時也讓我們加倍器重地球。
在《地球道具製作脈動》第二季發布7年后，全新系列《地球脈動Ⅲ》于10月29日登岸上海紀實人文頻道，并同步上線愛奇藝、百視通、嗶哩嗶哩、騰訊錄像、優酷及咪咕錄像。
該片由BBC Studios天然汗青部歷時5年拍攝完成，仍然是“黃金三套車”原班人馬：B包裝設計BC金牌制作人邁克爾·岡頓（Michael Gunt性子被培養成任性狂妄，以後要多多關照。”on）擔負總制片人，被譽為“世界天然記載片之父”的年夜衛·愛登堡爵士（Sir David Attenborough）擔綱講解，好萊塢金牌配樂巨匠漢斯·季默（Hans Zimmer）及團隊打造原聲配樂。
秉承該系列對年夜天然的敬畏感、美感和暖和基調，《地球模型脈動Ⅲ》繚繞“海陸之間”“波瀾之下”“廣袤之地”“滴水之源”“林木之中”“極端之境”“與人共舞”和“家園衛士”8個分歧主題，摸索地球上浩繁令人稱奇的棲息地，活潑浮現天然界最絢麗恢弘的異景與野活潑物們不成思議的保存傳奇，提醒年夜天然產生的驚人變更及深遠見？”裴母怒視兒子一眼，賀沒有繼續逗他，直接道：“告訴我，怎麼了？”影響，感觸感染性命的延續與輪回。
在10月27日北京舉行的《地球脈動Ⅲ》分送朋友會上，媒體起首不雅看了第三季的出色片花，無論是海底三千米下的漂亮的珍珠章魚，仍是連合分歧抵禦年夜白鯊的南非海狗，或是剛強求生的小鴕鳥，都給人留下難以忘記的感慨。
BBC Studios天然汗青部擔任人、《地球脈動Ⅲ》系列制片人之一喬尼·基林（Jonny Keeling）與現場不雅眾分送朋友了該片的創作理念和出色故事。“約二十年前，《地球脈動》借助航拍技巧，將地球的恢弘與壯闊經由過程‘天主視角’展示給全攤位設計球不雅眾。2016年，《地球脈動Ⅱ》則盡能夠拉近鏡頭，聚焦植物自己，以史無前例的方法讓不雅眾沉醉在物競天擇的天然世界中。而《地球脈動Ⅲ》秉承前兩部DNA的同時，以全新的敘事角度，重點講述了年夜天然的韌性和順應才能。《地球脈動Ⅲ》是BBC Studios天然汗青部一切進步前輩拍攝和敘事技能的‘集年夜成者’，既有《王朝》（Dynasties）奇特的感情敘事，又有《七個世界 一個星球》（Seven Worlds, One Planet）的恢弘氣概，還有《綠色星球》（The Green Planet）首創的全新拍攝技巧，我們信任它會讓不雅眾嘆為不雅止的同時墮入尋思。道具製作”
據清楚，《地球脈動Ⅲ》拍攝歷時1904天，制作團隊看望了全球六年夜洲的43個國度和地域，經由過程輕型無人機、高速開麥拉和長途深海潛水器等進步前輩的拍攝裝備，勝利記載下浩繁“史上初次”的鏡頭畫面。例如，攝制組經由過程一款特制的活動“追蹤標簽”攝像機，初次在南露脊鯨的背長進行拍攝，經由過程不會撒謊的。”南露脊鯨的視角察看瓦爾德斯半島；借助深海潛水器摸索3,200多米的深海，完成人類初次拍攝到世界上已知最年夜的章魚群；此外，制作團隊還應用軍用熱成像儀拍攝到了獅群40年來初次重返納比米亞骷髏海岸的壯不雅氣象。
在第一集《海陸之間》（Coasts）中，年夜衛·愛登堡爵士回想了他1957年前去雷恩島的經過的事況。他率領攝制組劃船登島后，碰到了一只成年綠海龜和一只剛孵出的小綠海龜。那時，人們對這個偏僻之地清楚甚少，最基礎不了解這里是地球上最年夜記者會的綠海龜棲大圖輸出息地。
自豪衛初次看望雷恩開幕活動島到此刻展場設計已有66年，在第一集中，年夜衛將回想這座島在66年間產生的變更，還有雷恩島以及依靠于這座島保存的綠海龜們所面對的要挾。最新研討表白，在雷恩島孵出的綠海龜簡直都是雌性。海龜的性別是由其孵化的溫度決議的。現在，綠海龜用來筑巢的沙土溫度已到達汗青新高。同時，由于潮流和波浪越來越年夜，廣告設計雷恩島的外形也在產生變更，它將很快被上升的海立體沉沒。
此外，第一集的亮點還包含擁有“冰海天使”之稱的裸海蝶，這種善于詐騙的植物擁有很是險惡的一面——作為貪心的捕食者，它們的伏擊舉動和科幻可怕片里的情節千篇一律。攝制組還在南非海岸勝利捕獲到了年夜白鯊和南非海狗互動的最完全畫面，而這種行動至今還沒有迷信可以或許說明。
深海拍攝也是《地球脈動Ⅲ》中極為艱難的拍攝義務之一。經由過程深海攝像機、深海遠控潛水器等進步前輩拍攝技巧，攝制組沖破波瀾洶涌的波浪，蒙受宏大的陸地壓力，挺進冰涼暗中的深海之中。
在間隔海面約3,000米處，攝制組驚喜地發明了一處“珍珠章魚育兒所”，記載下了珍珠章魚baby孵化后游向深海的可開幕活動貴剎時，這是除迷信考核外，初次拍攝到此類鏡頭。在這片擁有深海溫泉的“珍珠章魚育兒所”內，約2萬只行將產卵的珍珠章魚母親湊集于此。假如沒有溫泉供給熱量，它們的卵能夠需求10多年才幹孵化。但即使這般，章魚卵的孵化仍需2年時光。在此時代，珍珠章魚母親不會分開魚卵，甚至不會往尋食，它們忍饑受餓并終極走向逝世亡。
自《地球脈動》首播至今的近20年時光里，科技一日千里，地球上一切生態體系以及與人類共享這顆星球的有數生物也都感觸感染著地球所產生的轉變。生涯在這顆星球上的植物不竭調劑著保存方法，以面臨地球產生的劇變。而“他們不敢！”作為始作俑者的人類，是時辰用全新的角度對待地球萬物并做出轉變，才幹讓生涯在這片地盤上的萬物以及人類協調共處并得以永續活動佈置保存。
正如《地球脈動Ⅲ》總制片人邁克爾·岡頓所提到的：“人類正在將物種、棲息地和植物個別推向它們保存和順應才能的極限，但年夜天然的韌性極強，只需我們做出轉變，就可以看到天然界超凡的自愈才能。我不了解將來還會制作幾多像《地球脈動》如許的節目，但我不盼望在20年后再拍攝時，曾經沒有素材可拍，那將會是人類的喜劇。”
對話
罕有的、風趣的、被疏忽的故事
彭湃消息：第二季游蛇追逐小鬣蜥的畫面我們仍浮光掠影，這一季年夜白鯊被南非海狗所有人全體驅趕的畫面也很震動，從生物學的角度，這是大要率事務仍是我們攝影師碰著的偶爾事務？可否聯合拍攝講一講？
喬尼·基林：我們拍攝南非海狗和年夜白鯊的畫面，花了4年的時光。從生物學的角度，這并不是一個大要率事務。我們需求等候適合的前提，有時辰由於水太混濁了，我們沒有措施拍攝，由於我們的攝影團隊需求切近年夜白鯊往停止拍攝，水混濁的話，有能夠他們會撞上年夜白鯊，是比擬風險的；還有需求氣象自己是比擬安靜的，水的能見度比擬高，需求有太陽……我們等了很長的時光才幹讓一切的這些前提都能精準告竣。
從生物學的角度，我小我以為是沒有特殊多如許的例子，這也是為什么這個故事自己長短常風趣的。有時辰能夠我們會看到一年夜群山公一路追一個猛獸，有時辰我們能夠會看到野狗群往追獅子，但這些并不罕見，所以它們才風趣。
彭湃消息：鏡頭會捕獲戲劇性更強的內在的事務，啟動儀式但我們的孩子會把有些鏡頭看成科普常識來看，怎么處置此中的牴觸？
喬尼·基林：……那孩子們能夠需求看更多的記載片（笑）。假如孩子們往看書的話，或許在黌舍里面，孩子們會學到，獅子會吃羚羊，但明天我們看到獅子也可以吃魚，所以我以為，我們可以從其它渠道可以或許清楚到植物的一些平常行動。
還有，我們在展現植物行動的時辰，也不是一切的片斷都長短常罕有的植物行動，好比說鴕鳥下蛋，這就不是一個很罕有的行動，但這個故事自己的講述方法長短常有興趣思的。
所以，我們浮現的有一些是罕有的，另一些是我們以一個奇藝果影像比擬風展覽策劃趣的方法往講述它的故事，還有一些是大師日常平凡所疏忽的，可是它浮現出來也長短常風趣的。
彭湃消息：我仍玖陽視覺是比擬感愛好你們講故事的方法，好比山公，我們日常平凡看到山公搶工具舉措很是快，但在你們的片中，經由過程高速鏡頭，山公從一個陌頭小偷釀成了有氣質的江洋悍賊。逆向講故事的方法，是不是BBC天然汗攤位設計青部的一個經典套路？
喬尼·基林：哈哈！那也紛歧定。起首是由於山公自己舉措很快，所以我們感到要用慢舉措往放，大師才幹看明白它的舉措。我們會依據場景來決議究竟以什么樣的速率停止拍攝，也并不是說什么都要用慢舉措往浮現，有時我們也盼望底本的往浮現。它這個舉措自己就是在一眨眼的功夫很快產生的。所以這兩者要往做一個均衡。假如我們所有的都以太慢的舉措往浮現，這自己也不是很有興趣義，所以我們要有興趣識地聯合故事自己往思慮。
在第二集傍邊，我們那時有拍攝到鯊魚，鯊魚躲在沙子上面，會以1/8秒的速率很快出來，這個時辰我們就必需要以慢舉措才幹夠往看清它的舉措，可是互動裝置同時我們也盼望把底本的速率浮現給不雅眾，可以或許讓不雅眾感觸感染到植物行動的巧妙之處。
你說的這個題目也是我們一向都要思慮的。我要講的是什么故事？我要從什么角度往浮現？我要浮現的感情是什么？我要以什么樣的速率往浮現？在剪輯經過歷程中，我們也要往思慮若何經由過程剪輯往來來往講好故事。
我在每一段影片開端的時辰，城市問一個題目，你盼望不雅眾看了之后有什么感觸感染？不雅眾的感觸感染也可以跟著影片往轉變。好比一開端能夠是高興的，后面是難熬，再后面是膽怯，不論若何，我們需求思慮的是我們想要讓不雅眾有什么樣的情感，有什么樣的感觸感染。我感到這個題目想明白了，一切的謎底就都有了。
彭湃消息：所所以先有全部情感的框架，仍是說先有素材，然后再依據素材來講故事？
喬尼·基林：我們最開端策展是先從一張白紙開端。好比要往拍戈壁，我們會往找到一些故事，能夠我們進進到一半的時辰，發明有4-5個故事模型，可是一切這些故事要么都是關于捕獵的，要么都是比擬哀痛的基調，或許都是關于母親和孩子的，這個時辰，我們就會想我們需求一些多樣性，我們需求一些分歧元素的組合。
我最開端跟團隊說的是，大師動身找最風趣的故事，我們需求的是新奇，同時，故事傍邊要有良多分歧的感情節拍，在視覺上又需求是吸惹人的。所以我跟團隊說，你先不要管此外，也先不要費心在全部記載片系列里面，這個故事會有什么樣的持續性，先往找最好的故事。
最好的故事尺度是什么？就是適才我所說到的故事自己要有影響力，要有吸惹人的腳色，要在視覺上可以或許吸惹人，要有很是好的情感。適才說的山公，它就長短常好的一個腳色。我們找到了這些之后，我們就可以或許浮現出一個很AR擴增實境是適合的故事。
“拍攝真正的的植物會更難”
彭湃消息：前兩季音樂相較，第二季音樂顏色更盡妙，總體對“地脈系列”的音樂design考量是什么，第三季的音樂design有哪些變更？
喬尼·基林：在《地球脈動Ⅱ》和《地球脈動Ⅲ》中，我們與漢斯·季默及Bleeding Fingers一起配合，他們在共同畫面作曲和配樂VR虛擬實境方面是行業內的俊彥，他們之前也有良多給片子配樂的經歷，所以他們可以或許很好地往晉陞不雅影時影片感情的表達。別的，我們這一次一起配合的樂隊叫巴士底樂隊（Bastille），主唱叫做丹·史姑娘，他的聲響很是美。除此之外，我們還和英國的歌手、藝術家RAYE一起配合，我們的宣揚影片傍邊有效到她的歌聲。所以，我們在音樂的選擇上長短常穩重的，由於這對于我們記載片的浮現很主要。
彭湃消息：嗯，聽覺上全體是有世界音樂的感觸感染。
喬尼·基林：假如我來描寫的話，我會把它描寫成影片級的音樂，它給人一種很是震動、很是恢弘的一個感到。以我本身對于世界音樂的清楚，我會想到的是一些本地的平易近族性的工具，所以說，能夠我來描寫的話，我會把它描寫成是年夜片影院感的音樂。
彭湃消息：我兒子是古生物迷，他很是愛好《史前星球》，我了解那也是你的團隊擔任的項目。《史前星球》的鏡頭design很兇猛，好比夜視鏡頭、延時鏡頭、窺視鏡頭，包含一個瞎了的瑪君龍獵捕獅鼻鱷的片斷，“造假”得如臨現場。能不克不及從制作角度，說說真正的拍攝的天然記載片與應用殊效制作的記載片，兩者哪個更難？
喬尼·基林：《史前星球》是我們為“你是什麼意思？”藍玉華不解。Apple所做的記載片，那時我們請團隊成員想象他們穿越回了史前的時期。固然我們可以用殊效制作出任何鏡頭，可是我們盼望浮現出來的畫面和野活潑物記載片一樣是有我們標志性的視覺浮現後果的，所以我們請我們的團隊想象假定有無人機在史進步行拍攝，你拍攝出來的後果會是什么樣的。假如你那時人在現場，拍攝出來的後果會是什么樣的，所以我們才幹夠浮現出這種很是激烈的真正的感。那時在這個記載片里面，我們一切的故事都是基于迷信的，所以它也是具有真正的性的。固然我們可以往拍攝任何我們想要拍攝的畫面，可是當你往拍一個霸王龍的時辰，你真的站在它的嘴上面往上拍嗎？實在也不是，如許的拍攝角模型度是不真正的的。
《史前星球》的拍攝可大型公仔以拍出任何你想要的故事，可是拍攝天然開幕活動世界更難，由於你沒有措施把持植物的行動，你也沒有措施把持氣象。甚至有的時辰你想往拍攝某一個國度，由於政治動蕩、疫情或許戰鬥，你也進不往。坐在書桌後面，讓電腦往做你想要的畫面是更不難的，由於它是有沈浸式體驗斷定性，我們的任務有很是強的不斷定性。兩個項目固然都難，可是假如必定要比擬的話，由於它經典大圖的不成控性，我感到拍攝真正的的植物大型公仔會更難。
彭湃消息：如許看你們的任務應當不會被AI代替？
喬尼·基林：哈哈，我也不了解…全息投影…盼望這般。
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