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原題目：古希臘與古羅馬的文明融合印跡
“意年夜利之源——古羅馬文明展”在中國國度博物館展出三個月來，吸引了大量中國不雅眾。這一展覽集中論述了公元前4世紀大公元1世紀近500年間古羅馬的汗青，經由過程意年夜利半島羅馬化的過程，展示了這一汗青時代意年夜利半島多元文明融會成長的壯不雅圖景。
古羅馬文明是繼古希臘文明后歐洲現代文明的又一客變設計座岑嶺，與古希臘文明一路，奠基了東方文明的基本。“意年夜利之源——古羅馬文明展”的浩繁可貴文物讓我們看到了古希臘文明與古羅馬文明融會成長時代的汗青印跡。
1.從特洛伊到臺伯河畔
與世界上年夜大都平易近族的晚期口述汗青一樣，古羅馬文明最後的汗青淵源呈現于晚期的傳說故事。臺伯河畔“永恒之城”羅馬有著2700多年的汗青，傳說中羅馬的創作發明者是古希臘邁錫尼好漢的后代，由此可見古希臘與古羅馬從基礎上就曾經難分你我。
荷馬史詩講述了希臘美商業空間室內設計男海倫被特洛伊王子帕里斯從伯羅奔尼撒半島的斯巴達誘拐到小亞細亞的特洛伊后，引來希臘聯軍對特洛伊十年撻伐的故事。羅馬的傳說持續講述了特洛伊被“木馬計”破城后，守城好漢們出逃流浪的后續。流亡海角的好漢埃涅阿斯一路向西，終極在意年夜利半島中部臺伯河畔的七座山丘之間立足，他就是公元前753年樹立羅馬城的羅慕洛兄弟的祖先。“母狼乳嬰”的故事使得羅馬城的出生佈滿了神話顏色，固然良多學者對這一則神話持猜忌立場，但雕鏤于公元前6世紀的母狼銅像與文藝回復時代增加的羅慕洛兄弟銅像一路向生生世世的人們講述著這座城市出生的汗青。“意年夜利之源——古羅馬文明展”上我們可以從公元124年的浮雕《祭拜瑪爾斯、維納斯和西爾瓦諾斯的圣壇》上再次看到這個陳舊的故事。
無論這一傳說的真假設何，希臘半島與意年夜利半島之間的親密聯絡接觸是汗青的真正的。公元前8—6世紀希臘海內年夜範圍殖平易近運動中，大量希臘人跨海離開意年夜利南部，樹立起多個遊艇設計希臘殖平易近城邦，希臘文明的影響跟著希臘城邦的殖平易近運動傳佈到意年夜利半島。
愛琴海周邊的希臘世界經過的事況了克里特島米諾文雅明、伯羅奔尼撒半島邁錫尼文明的繁華以及約400年的所謂“暗中時期”后，從公元前8世紀中葉起再次煥發芳華。進進鐵器時期的希臘世界生孩子力進步，氏族國度逐步被城邦國度代替，貴族集權統治逐步向城邦平易近主政治過度。跟著社會經濟成長，希臘城邦開端停止年夜範圍海內殖平易近運動，有組織地向海內調派移平易近，開闢新的國土。希臘人樹立的新的城邦遍布地中海北岸、小亞細亞沿岸和大直室內設計黑海地域，構成了跨越年夜半個地中海和黑海的希臘文明圈，增進了希臘古典文明的終極構成。
移平易新古典設計近船隊在母邦盛大的歡迎典禮中揚帆起航，遠行的希臘移平易近帶著母邦的泥土，懷著對美妙生涯的向往，前去生疏的遠方往樹立新的城邦。他們在新樹立的子邦履行與母邦雷同的政治軌制，甚至應用與母邦雷同的稱號，餐與加入母邦停止的競技會等年夜型運動，在碰到風險時與母邦彼此聲援。可是，即使這些海內新城邦與希臘母邦堅持著千絲萬縷的聯絡接觸，它們之間卻并不存在附屬關系，子邦完整是一個自力自立的城邦國度，好像長年夜成人自立門戶的後代。
這場殖平易近年夜潮中率先走出往樹立新城邦的是希臘埃維亞地域一個名為庫邁的城邦。來自庫邁的移平易近在意年夜利南部樹立了希臘首個海內殖平易近城邦，并為其取了與母邦雷同的稱號庫邁。隨后一撥撥希臘移平易近不竭離開意年夜利南部，沿著那不勒斯灣和西西里島台灣東邊，樹立了一系列的假寓點，包含由希臘科林斯移平易近樹立的那不勒斯和敘拉古。希臘殖平易近城邦簡直遍布意年夜利南部海岸和西西里島，人們由此將這里稱為“年夜希臘”。
“年夜希臘”儼然成為愛琴海希臘世界的構成部門。希臘人在這里履行希臘城邦的政治軌制，建起希臘神廟和各類希臘式建筑，崇敬希臘神祇，奉行希臘文明，應用希臘說話。“年夜希臘”的希臘人每年城市前去精力中間德爾菲的阿波羅神廟和奧林匹亞的宙斯神廟停止拜祭，每一屆奧林匹克競技會都有“年夜希臘”的活動員參賽并屢次奪冠。“奧運寢兵”的傳統也在“年夜希臘”地域的城邦間戰鬥中獲得尊敬。產自富裕的“年夜希臘”地域的食糧被源源不竭輸送到希臘，成為希臘外鄉主要的食糧起源。“年夜希臘”也是哲學家、數學家畢達哥拉斯、芝諾、阿基米德等人的重要親子空間設計運動地域。
“年夜希臘”將希臘文明之風吹進了蠻荒的意年夜利半島，對羅馬文明成長發生了嚴重影響。“年夜希臘”帶來的希臘文明與突起的羅馬文明不竭碰撞融合，直到公元前3世紀后羅馬人同一亞平寧半島的鐵蹄踏進“年夜希臘”地天母室內設計域，并終極于公元前1世紀將“年夜希臘”完整置于本身的把持之下。
固然“年夜希臘”不復存在，但希臘文明與羅馬文明的融合卻留下了深入的汗青印跡。在“意年夜利之源——古羅馬文明展”下去自那不勒斯國度考古博物館綠裝修設計的兩件主要文物《赫拉克利亞銅板》印證了這種融會的產生。兩塊銅板都發明于“年夜希臘”赫拉克利亞古城四周，時光空間心理學相隔約兩個世紀的銅板上刻有分歧文字的銘文。公元前4—3世紀的銅板銘文用希臘語刻寫，內在的事務是征收酒神狄奧尼索斯和雅典娜女神的神廟地盤用于生孩子，從中可見希臘文明在本地的風行。另一塊禪風室內設計公元前1世紀的銅板銘文用拉丁語刻寫，內在的事務是羅馬的法令和律例，可見此時羅馬文明曾經風行于此。
2.馴服“年夜希臘”
羅馬人對“年夜希臘”的馴服隨同的是鐵與血。“意年夜利之源——古羅馬文明展”上的一件展品《戰象獻納品盤》讓我們抽像地感觸感染到了公元前280年健康住宅—公元前275年間在意年夜利南部產生的希臘人與羅馬人之間的戰鬥。戰鬥的一方是“年夜希臘”城邦塔蘭托和來自希臘外鄉的救兵，另一方是強盛的設計家豪宅羅馬雄師。這也是意年夜利汗老屋翻新青上產生的初次年夜象餐與加入的戰鬥，后人將其稱為“年夜象戰鬥”。
會所設計此時的羅馬人曾經馴服了中部意年夜利的伊特魯里亞，并在拉丁聯盟戰鬥中獲得了成功。“年夜希臘”成為其樹立同一國度的下一個目的。此時，“年夜希臘”曾經不再有移平易近時代的連合，城邦之間為爭取權勢范圍不竭產生戰鬥。塔蘭托城是斯巴達移平易近樹立的城邦，祖先尚武的基因使得塔蘭托人具有充任“年夜希臘”霸主的欲看，他們不竭對其他小邦停止武力馴服，此中包“這個時候，你應該和你兒媳婦一起住在新房間裡，你大半夜的來到這裡，你媽還沒有給你教訓，你就在偷笑，你怎麼敢有意含圖里。圖里裴奕忍不住嘆了口氣，伸手輕輕的將她擁入懷裡。報酬求保存懇求羅馬部隊的支撐，而羅馬人獲得了完成崩潰蠶食“年夜希臘”計謀意圖的良機。公元前282年，羅馬收兵防禦塔蘭托，為了抵御強盛的羅馬部隊，塔蘭托向隔海相看的希臘伊庇魯斯國王皮洛士求援。
此時的希臘處于希臘化時代。亞歷山年夜年夜帝樹立的橫跨歐亞非的年夜帝國已四分五裂。他的部將經由過程“繼業者戰鬥”將帝國瓜分，構成了托勒密、塞琉古和安提柯三個較為牢固的希臘化王國。皮洛士收兵意年夜利的決議遭到希臘各方支撐，塞琉古供給了資金，安提柯供給了戰艦，托勒密供給了20頭戰象。
皮洛士率軍跨海離開意年夜利后，一度通順無阻，簡直打到羅馬城。希臘部隊固然屢次克服羅馬部隊，但支出了極為沉重的價格，終極被羅馬部隊擠壓到赫拉克利亞平原，在那里與羅馬部隊停止了幾回主要的決戰。這種以己方宏大喪失為價格獲得的成功被后人稱為“皮洛士式成功”。
在皮洛士與羅馬人的戰鬥中，年夜象施展了主要感化。在戰斗的要害時辰，皮洛士命令20頭年夜象進犯仇敵的兩翼。羅馬部隊第一次見到年夜象這種巨獸，軍中的戰馬嚴重吃驚，亂作一團，簡直潰不成軍。但是希臘人的一頭小象遭到驚嚇，惹起了年夜象陣的凌亂，這才使得羅馬人在回擊中獲得了成功。后來羅馬人design制造了專門對於戰象的反年夜象戰車，車上裝有燒紅的炭火爐和長矛等物。戰鬥以皮洛士掉敗了結，皮洛士逃回希臘。此后，“年夜希臘”的城邦一個接一個被羅馬馴服。成功的羅馬部隊牽著緝獲的戰象凱旋，在羅馬城遭到了熱鬧的接待。羅馬報酬慶賀戰鬥的成功制作了一批神祇獻納品，展出的《戰象獻納品盤》當屬此中之一。
裝潢優美的盤子中心有一頭正在出征的成年戰象，背上的搭乘搭座塔周圍裝有厚重的青銅盾牌，塔內有手持兵器的兵士。年夜象后面一只恐懼的小象牢牢貼著年夜象，恰是由於它的臨陣勇敢才使得羅馬部隊獲得了最后的成功。
年夜象呈現身心診所設計在意年夜利疆場之前，早已在西方被應用。戰象軍隊是一支特別的軍種，顛末馴化的年夜象有著強盛的殺傷力、防御力和靈活性。年夜象舉動遲緩但并不愚笨，奔走風塵如履高山，厚實皮膚可以抵禦普通武器的進犯，高峻的身軀常使敵方馬隊的戰馬吃驚亂竄，戰象攻進敵營后，踩踏沖撞，威力宏大，可謂那時的戰鬥“重器”。希臘人向波斯人學會了應用戰象，并將年夜象戰術帶到了小亞細亞和埃及。希臘化時代，統治埃及的托勒密王朝從埃塞俄比亞獲取并征服年夜象后運回埃及，樹立了本身的年夜象軍隊，托勒密送給皮洛士的年夜象就來自這支奇異的牙醫診所設計軍隊。
羅馬人看到了年夜象軍隊的威力，卻對此嗤之以鼻，他們加倍器重的是羅馬軍團的全體作戰才能。在羅馬，緝獲的戰象從戰鬥重器淪為文娛東西，被投進儀仗隊和競技場中。在公侘寂風元前55年龐培將軍舉辦的一場競技扮演中，20頭年夜象被設定與應用標槍的奴隸格斗，現場慘不忍睹。
3.神祇的“拿來”與再造
跟著“年夜希臘”被馴服，意年夜利半島的希臘城邦逐步滅亡，但希臘文明在意年夜利的影響并沒有消散，而是深入地融進了羅馬文明之中。希臘神話故事仍然在羅馬年夜地上傳佈，只是羅馬神話的元素不竭融進此中。來自奧林匹斯山的希臘諸神最後只是穿上了羅馬的“馬甲”，但在羅馬文明的成長過程中，他們逐步改變為隧道的羅馬神祇。
羅馬晚期宗教中的神年夜多只是一些沒有人形的精靈。人們對他們的崇敬是由於感激神靈對小我和家庭的恩情。跟著希臘文明的傳進，羅馬的神靈逐步與希臘神祇相聯合，呈現了一批帶有希臘作風的羅馬神祇。羅馬神祇系統中的十二主神簡直都能從希臘奧林匹斯山眾神中找到對應。她沒有絲毫反省的念頭，完全忘記了這一切都是她一意孤行造成的，難怪會遭到報應。這種對應關系反應出了古羅馬宗教與古希臘宗教的關系。盡管這般，希臘神祇改變為羅馬神祇后，便具有了濃重的羅馬作風。從“意年夜利之源——古羅馬文明展”中的《十二神祇祭壇》和《卡皮托里尼山三主神》這兩件展品中我們可以明白地看到這種改變。
《十二神祇祭壇》是公元前1世紀下半葉的文物，在間隔羅馬約15公里的奧斯提亞古城出土。奧斯提亞被以為是古羅馬的第一個殖平易近地，由羅馬人在公元前7世紀樹立，公元前4世紀獲得疾速成長。在公元前278年羅馬人與皮洛士的戰鬥中，這里曾是聲援羅馬人的迦太基艦隊基地。在這個羅馬人樹立的古城中，出土了用希臘年夜理石制作的祭壇。圓形祭壇上，宙斯、赫拉、德墨忒爾、波塞冬、阿佛洛狄忒、阿瑞斯、赫菲斯托斯、赫爾墨斯、赫斯提亞、阿波羅、阿爾忒彌斯和雅典娜這十二位希臘主神一個不少，上方還有希臘文字銘記的“十二神祇”銘文。祭壇從一個正面表白了希臘文明在羅馬的影響力。
公元2世紀的文物《卡皮托里尼山三主神》雕像比《十二神祇祭壇》晚了約200年。雕鏤表示了羅馬三位守護神朱庇特、密涅瓦和朱諾的抽像。朱庇特是羅馬神話中的眾神之王，與希臘神話中的loft風室內設計宙斯成分相當。卡皮托里尼是羅馬城7座山丘之一，也是朱庇特的居所，棲身在這里的神都有著最高尚的位置。最後陪伴朱庇特棲綠設計師身在這里的別的兩位主神并不是密涅無毒建材瓦和朱諾，而是古意年夜利薩賓人信仰的私人招待所設計戰鬥之神奎里努斯和戰神瑪爾斯。跟著希臘神祇在古羅馬的風行，與赫拉和雅典娜分辨對應的朱諾和密涅瓦女神代替了奎里努斯和瑪爾斯，與朱庇特一路成為卡皮托里尼山丘的主神。他們的本能機能和象征圣物與希臘奧林匹斯山上的宙斯、赫拉和維納斯簡直雷同，具有希臘古典時代神像的典範形式，可是此時的希臘神祇在羅馬曾經具有了外鄉作風。
人們將古羅馬諸神與古希臘諸神停止對應中醫診所設計比擬時，年夜多從其“我是裴奕的媽媽，這個壯漢，是我兒子讓你給我帶信嗎？”裴母不耐煩的問豪宅設計道，臉上滿是希望。類似之處往發醫美診所設計明古羅馬文明對古希臘文明的繼續關系。假如我們在如許的對應比擬中加倍留意發明古羅馬諸神與古希臘諸神的分歧之處，從中往追隨古羅馬人若何將古希臘文明與外民生社區室內設計鄉文明聯合成長的汗青蹤影，可以從中獲得更多的收獲。
4.藝術的仿制和立異
古希臘人的雕鏤藝術之所以可以或許傳播至今，古羅馬人的汗青進獻功不成沒。
起首，古羅馬藝術深受古希臘藝術的影響。在馴THE R3 寓所服“年夜希臘”的經過歷程中，羅馬人對希臘藝術欣羨不已，在占領這些希臘城市后，羅馬人將大批希臘藝術品掠走。在以后馴服希臘外鄉和小亞細亞的希臘城邦時，大量藝術品源源不竭被帶到羅馬。一時光，希臘藝術品佈滿羅馬城，良多希臘的藝術家也離開羅馬成長，這使得羅馬的藝術帶有濃厚的希臘顏色。
其次，除了搶奪外，羅馬人對他們愛好的希臘藝術品停止了大批復制。復制的做法固然在古代社會遭到人們詬病，但假如沒有古羅馬人對希臘藝術品的仿制，我們能夠看不到《擲鐵餅者》等古希臘藝術的真容。
希臘古典時期是古希臘文明的顛峰時代，來自希臘世界最杰出的藝術家發明出了有數優美的藝術品，這些藝術品在后來的戰亂中不竭遭到損壞，埋沒在汗青的塵埃中。好在有古羅馬人對古希臘文明的酷愛，古羅馬時期的良多優良藝術家對古希臘的藝術品停止了大批進修模擬，這些仿制品成為我們清楚希臘古典藝術的教材，其自己也成為人類文明的主要遺產。“意年夜利之源——古羅馬文明展”中良多珍品固然出自對古希臘藝術的復制，但異樣具有極為可貴的文明和藝術價值。
《十二神祇祭壇》上雕鏤的希臘神祇抽像與希臘外鄉上的雕鏤作風簡直完整雷同，尤其是危坐在中心的宙斯抽像，具有雅典古典時期最巨大的雕鏤家菲狄亞斯的藝術作風。創作于公元前3世紀的青銅雕像《赫拉克勒斯憩息像》被以為是百年前希臘巨大的雕鏤家留西波斯創作的赫拉克勒斯銅像的高仿品，原件一向存在于人間，直到1205年才被毀失落。有材料先容，除了這件青銅高仿品外，在意年夜利那不勒斯博物館還躲有一件羅馬帝國時代的年夜理石仿品。
羅馬人之所以熱衷仿制希臘古典時代的藝術，除了對希臘藝術的愛好外，還與希臘化時期希臘文明的影響力不竭擴展親密相干。
希臘化時期的時光跨度約從公元前330年到公元前30年，這一時代是日式住宅設計希臘現代文明繁華的最后岑嶺，也是羅馬人接觸、接收、接收希臘文明影響的主要時代。這一時代，希臘藝術持續獲得成長，呈現了《米洛的維納斯》《赫爾墨斯和小酒神》《薩摩色雷斯的成功女神》《阿佛洛狄忒、潘和厄洛斯》等大批希臘藝術珍品。退休宅設計
異樣在這一時代，羅馬呈現了復制希臘古典藝術的飛騰，良多復制品不止一件。米隆的《擲鐵餅者》的羅馬復制品此刻曾經發明了三件，分辨加入我的最愛于那不勒斯、羅馬和倫敦。古希臘藝術巨匠普拉克西特列斯創作于公元前350年的《尼多斯的阿佛洛狄忒》現存兩件羅馬復制品，加入我的最愛于梵蒂岡樂齡住宅設計博物館的一尊高第二次拒絕，直接又清晰，就像是一記耳光，讓她猝不及防，心碎，淚水控制不住的從眼眶裡流了下來。230厘米，加入我的最愛于德國慕尼黑雕鏤擺設館的一尊高205厘米。這些羅馬復制品具有極高的藝術價值，一向傳播至今。
在模擬復制希臘藝術品的同時，羅馬人也盡力發明具有本身作風養生住宅的藝術品。例如，在《米洛的維納斯》和《尼多斯的阿佛洛狄忒》等表示愛神的希臘藝術品影響下，公元2世紀，一位羅馬的藝術家也創作了一座表示維納斯出浴的雕像，被稱為《純潔的維納斯》。這一類泥像是羅馬人在接收希臘雕塑的作風后創作出來的公共裝潢性泥像，曾普遍放置在花圃、天井、溫泉等開放性空間，深受羅馬人愛好。古希臘用于供奉的神靈泥像走進了羅馬人的生涯中。
從古希臘到古羅馬，歐洲文明的鏈條就如許銜接了起來。古希臘文明與古羅馬文明融合成長的汗青軌跡一向延續到明天，成為人類文明的配合財富。
（作者：尹亞利，系北京本國語年夜學客座傳授）